viernes, 31 de mayo de 2013

Amor vs Celos

En esta obra destaca el amor de la condesa por Teodoro y el de éste por Marcela que está más enamorada de él que él de ella. Cuando Teodoro ve que tiene posibilidades con la condesa rechaza a Marcela para intentar conseguir el amor de Diana, pero cuando llegan sus pretendientes y ve que son un marqués y un conde y ve que se le cierra el camino al no poseer ningún tipo de rango nobiliario y al tener una posición social pobre; entonces decide volver a los brazos de Marcela a la que le cuesta aceptarle al principio por el rechazo anterior pero que al final se vuelve a quedar prendada de él, entonces Diana celosa de Marcela la encierra en su alcoba poniendo como pretexto que antes de la boda está mal visto que el novio vea a la novia. Teodoro vuelve a hablar con la condesa y vuelve a hacerse ilusiones con ella y deja a Marcela quien seduce a Fabio para intentar dar celos a Teodoro. La condesa escoge pretendiente y Teodoro vuelve a intentar hacerse con Marcela, de quien al final se olvida cuando consigue un título nobiliario y ya puede casarse con Diana.
 
DIANA: ¿Qué me quieres, amor? ¿Ya no tenia
              Olvidado a Teodoro? ¿Que me quieres?
               Pero responderás que tú no eres,
                Si no tu sombra, que detrás venía.
               ¡Oh celos! ¿Qué no hará vuestra porfía?
               Malos letrados sois con las mujeres,
               Pues jamás os pidieron pareceres
               Que pudiese el honor guardarse un día.
 


El amor y los celos a la vez se ven representados en la escena donde la condesa utiliza todo su poder para evitar que una sirvienta suya tenga la hombre que ella ama. Aquí se refleja el amor de la condesa hacia su correspondido(o no) y los celos hacia otra mujer(una tercera persona en la relación) para que no se enamore de su amado.
En el acto primero aparecen uno cuatro versos en los que se reflejan los celos en el que Teodoro dice:

                               "Amar por ver amar envidia ha sido"

Nos quiere decir que nosotros al ver una persona siendo amada por otra, amamos por la envidia que nos ha causado ver amándose estas.

También hay otro verso en que Diana representa los celos y el amor hacia Teodoro:

             " Querer por ver querer, envidia fuera,

              Si quien lo vio, sin ver amar no amara,

              Porque si antes de amar, no amar pensara,
              Después no amara puesto que amar viera"

Nos explica que si querer es envida por ver querer, si no vemos amar, no amamos porque si antes de amar no pensáramos en eso, ya no amaríamos aunque lo viésemos.

El perro del hortelano es una obra titulada con ese nombre porque como dice el refrán" ni come ni deja comer" pues a Diana le pasa lo mismo, que ella no ama pero tampoco deja amar a nadie: "Yo quiero no querer" 
Desiré González y Paqui Ortega (1ºC)
 

miércoles, 29 de mayo de 2013

El honor y las apariencias

En la obra de Lope de Vega "El Perro del Hortelano" podemos apreciar claramente la importancia que tenia el honor y guardar las apariencias para
los 
personajes ya que la sociedad era la que decidía la honra del individuo.

Por ello lo primordial era parecer decente y en ocasiones esto implicaba renunciar a tus deseos y sentimientos por guardar las apariencias y defender tu honor.

El claro ejemplo del libro es que la condesa Diana debe renunciar a su amado Teodoro ya que el no era mas que un simple lacayo y casarse con un pretendiente mas digno con respecto a su titulo.

Conversación entre Anarda y Diana donde expresa la estima de su honor

"DIANA: La vergüenza me acobarda,
que de mi propio valor
tengo: no diré su nombre;
basta que sepas que es hombre
que puede infamar mi honor."

"ANARDA: Si Pasifé quiso un toro,
Semíramis un caballo,
y otras los monstruos que callo
por no infamar su decoro,
¿qué ofensa te puede hacer
querer hombre, sea quien fuere?"

"DIANA: Quien quiere puede, si quiere,
como quiso, aborrecer.
Esto es lo mejor: yo quiero
no querer."

"ANARDA: ¿Podrás?"

"DIANA: Podré;
que si cuando quise amé,
no amar en queriendo espero."
La única opción que Diana tiene de estar junto a Teodoro es que o el sea noble o ella fuese lacaya ya que en la época las bodas solo podían darse entre personas de la misma posición social.

Reflexión de Diana sobre lo imposible de su amor:

DIANA: Mil veces he advertido en la belleza,
gracia y entendimiento de Teodoro,
que a no ser desigual a mi decoro,
estimara su ingenio y gentileza.
Es el amor común naturaleza;
mas yo tengo mi honor por más tesoro,
que los respetos de quien soy adoro,
y aun el pensarlo tengo por bajeza.
La envidia bien sé yo que ha de quedarme;
que si la suelen dar bienes ajenos,
bien tengo de que pueda lamentarme,
porque quisiera yo que, por lo menos,
Teodoro fuera más, para igualarme,
o yo, para igualarle, fuera menos."

Para Teodoro en principio era impensable que su verdadero amor la condesa Diana le correspondiera ya que el no era mas que un sirviente suyo sin sangre noble. Pero a medida que se van desarrollando los acontecimientos va dejando de lado tanta cortesía y empieza a tratar a la condesa de una forma mas cercana aunque aun no se atreve a hacer publico su amor, por ella para no dañar su honor.

Para Ricardo y Federico la condesa debe casarse con uno de los dos ya que son de sangre noble y por tanto son unos dignos pretendientes aunque ella no este realmente enamorada de ninguno de ellos.

Tristán es el más inteligente y audaz de la novela y es el que pone un poco de cordura en la mente de su amo Teodoro. Para el, el amor entre su amo y la condesa Diana es imposible a menos que los dos estén en el mismo nivel social y para ello inventa que su amo es el hijo perdido del conde Ludovico de igual nombre para así aumentar su nobleza y poder casarse con la condesa .

Anarda la sirvienta de la condesa Diana es la mas libre en cuanto al tema del honor y las relaciones sociales ya que ella intenta convencer a la condesa de que se casa con quien ella de verdad quiere sin importar su clase.

Los demás sirvientes saben bien cual es su lugar y con quien deben de estar y este es el que la sociedad le ha establecido lacayos con lacayos y nobles con nobles.
Francisco Tomás y Jose Luis Valdivia (1ºC)

lunes, 27 de mayo de 2013

La cocina como lugar de vida, alquimia, transformación y erotismo

La cocina es para Tita su hogar ya que desde que nació ha estado en ella y se ha criado en ella.

Tita se siente cómoda en el espacio doméstico. Su cocina es un taller; su comida es un arte

Muestra que el arte culinario no es simplemente una actividad cotidiana para cumplir una necesidad básica sino, por el contrario, tiene miles de características especiales, de este modo, la cocina es liberadora, pacificadora, y hasta un vínculo de comunicación y amoroso entre Tita y Pedro.

El texto reivindica ese lugar como, un lugar de combinaciones químicas, placer y deseo como espacio de poder.

Tita es forzada a sufrir en silencio, incapaz de decir una palabra. Como resultado estas emociones, sensaciones y turbios pensamientos se traspasan a la comida donde se transforman los platos según su estado.

El erotismo esta muy presente en la obra ya que por medio de la cocina, la comida se convierte en un vehículo de la pasión entre Tita y Pedro, esto se muestra sobre todo en la receta de "Codornices en pétalos de rosas".
 
Ana Expósito (4ºC)

Mamá Elena

Fue criada en una familia de formación rígida y autoritaria, Elena es una mujer de características parecidas a las de su familia. Es dura, fuerte, de gran carácter con quien no cumple las reglas.
De joven se había enamorado de un muchacho llamado José Treviño, a quien el padre de Elena despreciaba por ser de color, y la obligó a contraer matrimonio con Juan De La Garza. Habiendo ya sido madre, Elena continuó con sus encuentros amorosos con el mulato, siendo el fruto de éstos Gertrudis. Juan no sabía nada hasta que nació Tita. Al enterarse sufrió un infarto que le provocó la muerte, dejando a Elena viuda desde muy joven. Esta repentina viudez la obligó a ser aún más rígida y fuerte, pues tuvo que hacerse cargo del Rancho, de sus tres hijas y de todos los quehaceres que le tocaban por el hecho de ser mujer. Les enseñó a Rosaura, Gertrudis y Tita los valores que eran imprescindibles para ser agraciada en la sociedad, y las tradiciones que corrían en la familia De La Garza.
A pesar de haber sido víctima de una frustración amorosa por culpa de su padre, Elena no se mostró como una persona necesitada de dar afecto, ya que antes le había provocado tales sufrimientos y soledades. Quizás por eso, y en cumplimiento con las normas familiares, procuraba que sus hijas tuviesen mejor suerte, al menos un futuro más sólido que el de ella, apresurada por entregarlas a una nueva familia que pudiese dar la estabilidad necesaria para su tranquilidad y Paz. Muere a causa de unos vomitivos que se toma porque piensa que Tita le va a poner veneno en la comida para poder casarse con Pedro.
 
Jose Gómez Guzmán (4ºC)

¿Qué significa estar "como agua para chocolate?

Cuando una persona esta "como agua para chocolate", es que esta muy exaltada, "hierve por dentro". Esto tiene que ver con la obra ya que Tita estaba como agua para chocolate, porque se sentía indignada con Rosaura, porque esta quería que su hija la cuidara hasta su muerte. Tita no podía creer que su hermana obligara hacer a su hija, lo mismo que Mamá Elena le hizo a ella. También estaba alterada por el comportamiento de Pedro que se enteró de que ella se casaría con Jon, andaba malhumorado. Todo esto: el mal humor de Pedro y el pensar que Esperanza podría seguir esa terrible tradición de cuidar a su madre, la tenía tan angustiada que le parecía estar como agua para chocolate.
 
Rafa García (4º C)

Relación entre Tita y Pedro


Tita y Pedro estaban los dos enamorados y sentían atracción sexual pero era un amor imposible ya que cumplía la tradición obligatoria de que la menor de las hijas debía renunciar al amor y dedicarse por completo a cuidar de sus padres. La tradición no le permite tener una relación. Pedro decide casarse con la hermana de Tita, Rosaura, con el único fin de poder estar cerca de Tita, su verdadero amor.
Pedro le declara su amor a Tita en varias ocasiones. Ellos metafóricamente tenían relaciones mediante los sabores del plato. La comida de Tita era la única forma de comunicación que existía entre Tita y Pedro donde Mama Elena no podía interferir.
Tita después conoce a otro hombre, John, y siente que la seguridad y tranquilidad que le da John podría ser verdadero amor, en vez de sufrir y tener ansias por Pedro. Pero más tarde Pedro y Tita hicieron el amor. Él echó a llorar y fue porque se arrepentía de haberse casado con Rosaura cuando la quería a ella.
Rosaura y Pedro tienen un hijo y lo cuida Tita porque Rosaura no podía. Esto hizo que Pedro le tuviese más cariño y afecto a Tita. Después Tita sospecha que está embarazada, pero el embarazo era psicológico. Después de esto Pedro se quemó y Tita veía a Pedro como un niño chiquito que se comportaba como si fuera a estar enfermo el resto de su vida pero Pedro actúa así porque esta celoso de que Tita se vaya a casar con John, y cree que ahora que ella no está embarazada y él enfermo Tita no lo va a amar.
Pedro se quiere casar con Tita, ya que Esperanza se iba y se iban a quedar solos. Tita empieza a llorar de felicidad por primera vez en la novela .
Pedro le prepara una habitación a Tita para ellos vivir ahí. A continuación de esto, Pedro y Tita mueren los dos solos, enamorados. 
 Pilar Gómez (4ºC)

Nacha y Chencha

Nacha: Es la cocinera de la familia. Desde que Tita es muy pequeña ha estado cuidándola y enseñándole a cocinar, se lleva con Tita muy bien como si fuera su hija. Tita le contaba todo lo que le sucedía. Era la persona que mas consoló a Tita después de que esta perdiera su amor por culpa de Mama Elena.
 
Nacha pasó todo el día de la boda de Rosaura muy triste en la cama y con un gran malestar. Cuando la encontraron muerta estaba con una foto de su amor que al igual que a Tita, Mama Elena, no le dejó tener.

Chencha: Es la sirvienta del rancho desde hace mucho tiempo, siempre en la historia ha estado desde el principio, es la mas joven de las cocineras. Esta no se vio afectada por Mama Elena porque se casó con su primer novio pero Chencha fue violada por unos bandoleros.

Antonio Jesús Herrera González (4º C)

Analisis de Gertrudis - Elena Martínez

Su papel coge protagonismo a partir de comer unas Codornices con Pétalos de Rosa que su hermana Tita prepara.
Gertrudis representa la rebeldía por varias razones. El no ser hija de sangre de el marido de Elena, tener sexo con el soldado Juan que la rapta, trabajar en un prostíbulo (por esto es echada de la casa y queman sus fotos.) y finalmente llegar a General hacen que la personaje vaya contra las normas, con lo que no está establecido. A su vez también es romántica y apasionada, comer se muestra en sus ardientes deseos tras tomar las Codornices con los Pétalos y el olor que hace que Juan llegue hasta ella.
Para mí, Gertrudis rompe aquello que reprime a la mujer. Vive su sexualidad de forma libre y consigue llegar a mandar en un ejército. 
Gertrudis es una mujer que dejó a un lado las costumbres que hacen que la mujer sea inferior. 
Sin duda tiene un papel importante en la obra, el de no seguir las leyes establecidas.

                                                                                                               Elena Martínez Díaz (4º B)
 

El final de Como agua para chocolate

Cuando John Brown regresó de EEUU trajo a su tía. Tita había preparado una comida cuando se la presentó. Pero Tita le dijo John que no se podía casar con él porque había tenido una relación con un antiguo amor (Pedro) y que había perdido su virginidad. John le dijo que lo pensara que a él no le importaba y pensara si en realidad lo amaba o no.

Después de unos días Rosaura murió debido a una congestión estomacal aguda.

Muchos años después en la boda de Esperanza y Alex, Tita y Pedro bailaron el vals Ojos de juventud. Habían pasado 22 años desde la boda de Pedro y Rosaura.

Pedro, en el día de la boda de Esperanza y Alex pidió matrimonió a Tita ella aceptó. Todos los invitados al probar los chiles en nogada que se habían preparado para la boda sintieron la misma sensación que Gertrudis había tenido cuando probó las codornices en pétalos de rosas. Entonces todos se empezaron a marchar hasta que Pedro y Tita fueron los únicos que quedaron. Al fin podían amarse libremente. Después se fueron juntos a un cuarto y dieron salida a la pasión y el amor retenido por tantos años. Tita sentía que estaba llegando al final. Cuando sus ojos se iluminaron apareció un brillante túnel y ella sabía que en ese momento moriría. Pero se contuvo para no morir, no quería hacerlo pero era tarde. Pedro había muerto. Ella, al estar arrepentida de no haberse dejado ir por el túnel buscó la forma de regresar a él y fue a por su enorme colcha que había tejido en sus noches de soledad y tristeza empezó a comer unos fósforos que un día le regalo John y empezó a recordar todos los momentos felices y poco a poco fue volviendo a ver el túnel donde Pedro la esperaba, se dejó ir y nunca más se separaron.
Juan Miguel Villacreces Gómez (4ºC)

¿Qué significa estar "como agua para chocolate"?

 "Como  agua para chocolate" significa ebullición, hirviendo, como debe estar el agua para hacer el chocolate.
Tita estaba como el agua para hacer el chocolate, porque hervía de rabia, se sentía mal y enfadada con Rosaura, porque ésta quería que su hija la cuidara de ella. Tita no podía creer que su hermana obligara hacer a su hija, lo mismo que le hicieron a ella, arruinándole la vida. Por eso ella quería impedir que su hermana siguiera llevando a cabo esa tradición familiar, la que la había hecho a ella sufrir durante toda su vida.
 
 
 
Francisco Javier Gila Fernández (4º B)

Marcela o Diana. El papel de la mujer en la obra

Teodoro es uno de los personajes principales de la obra de Lope de Vega en la que hace el papel de galán de comedia, secretario de la condesa de Belflor, mantiene una relación sentimental con Marcela (criada de la condesa) con la que está dispuesto a casarse, pero al enterarse de esto Diana (la condesa), que siente atracción por Teodoro se pone celosa y empieza a insinuarse a este. En este momento empieza la trama en la que Teodoro se siente indeciso entre Marcela y Diana.

Al principio Teodoro siente un amor incondicional hacia su querida Marcela. Esto se ve ejemplificado en el siguiente fragmento en el que Teodoro dialoga con su criado Tristán sobre Marcela:

Teodoro: Pues ¿qué puedo hacer, Tristán,
              en peligros semejantes?
Tristán: Dejar de amar a Marcela [...]
Teodoro: ¿Cómo?
Tristán: Pensando defetos ,
            y no gracias [...]
Teodoro: En las gracias de Marcela
             no hay defetos que pensar.
             Yo no la pienso olvidar.


Teodoro se deja llevar en todo momento por Diana , la cual unas veces se le insinúa mostrándole su lado más amable mientras que otras lo rechaza con alusiones a sus respectivos rangos sociales.

Con las insinuaciones de Diana, Teodoro va apreciando su belleza y se va interesando por ella hasta que se decide por la condesa y no por Marcela:

Diana: Luego ¿no es verdad que quieres
                a Marcela?
Teodoro: Bien pudiera
                vivir sin Marcela yo.

Así también, cuando Diana lo rechaza el secretario de la condesa intenta volver con Marcela:

Marcela: ¿Cómo te va?¿No te salen
              como tu los imaginas? [...]
               ¿Qué ha sucedido? ¿Qué tienes?
               ¿Vuelves a buscar tu igual,
              o te burlas y entretienes?
Teodoro: Venciste: yo vuelvo a ti, [...]
               si ha quedado amor en ti
               [...] mas porque en estas mudanzas
               memorias me hacen volver.


El comportamiento de Teodoro con Marcela no es el apropiado de un caballero hacia su amada, pues en cuanto tiene ocasión la abandona a su suerte para irse a los brazos de Diana (de mejor posición social). Pero en cuanto la condesa de Belflor lo rechaza este acude de nuevo a Marcela una y otra vez como si la criada no tuviese sentimientos, de forma que Teodoro juega en todo momento con su supuesto amor.
 
Marcela, es otro de los personajes principales de la obra. Es una muchacha joven e inocente. Su personaje se caracteriza por la pasividad, ya que no lucha lo suficiente por Teodoro pero si sabe vengarse de él. Su papel en la obra carece de carácter, típico de las damas de la comedia de la época, pues se deja llevar por los actos de los demás.

El papel de la mujer en esta obra es muy activo, ya que es una mujer, Diana, la que lleva los hilos de la trama con sus idas y venidas. Esta mujer es la que toma la iniciativa en todos los temas que se abordan en la comedia, ridiculizando a Teodoro. Esto contracta con la realidad de la época en la que la mujer estaba sometida a unas reglas en las que se limitaba a acatar las decisiones del hombre.
 
Sergio García y Antonio Jiménez (1ºC)

sábado, 25 de mayo de 2013

Ruptura de las tres unidades dramáticas

Lope de Vega fue uno de los autores más representativos del Siglo de Oro y considerado uno de los grandes dramaturgos de la historia de la literatura. Uno de los rasgos más caracterizados en el Siglo de Oro es la ruptura de las tres unidades dramáticas, es decir, tiempo, lugar y acción que había en la época anterior, lo que quiere decir, es que si antes se desarrollaba una sola acción en un momento determinado y en un mismo lugar ya no era así, de hecho eran varias acciones las que tenían lugar en una misma obra teatral y que no tenía por qué ser en un mismo tiempo.

La obra se desarrolla principalmente en diversas salas del castillo de la Condesa Diana, Nápoles. Aunque no todas las escenas ocurren en estas habitaciones, por ejemplo , también aparece la caverna en la que Tristán quería matar a Teodoro y la residencia del Conde Ludovico.

La acción es desarrollada en muy poco tiempo y no sigue un orden determinado de una parte del día a otra y de un día a otro.

El tema principal de la Comedia Nueva es el enfrentamiento del amor y el honor, donde se ve reflejado en el primer acto. El conflicto del honor surge al enamorarse Diana de un hombre socialmente inferior, es decir, Teodoro(su secretario). La acción secundaria es la resolución del conflicto mediante un engaño en el que participa el criado de Diana (Tristán) haciendo pasar a Teodoro por el hijo secuestrado del Conde Ludovico, como se muestra en estos versos:

Tristán: De Constantinopla vine
               a Chipre, y della a Venecia
               con una nave cargada 
               de ricas telas de Persia[...]

Ludovico: Tiene hermosura y grandeza
                     Nápoles.

Tristán: Así es verdad.
                mi padre, señor, en Grecia
                fue mercader, y en su trato
                el de más ganancia era
                comprar y vender esclavos,
                 y ansí, en la feria de Azteclias, 
                compró un niño, el más hermoso
                que vió la naturaleza,
                por testigo del poder
                que le dio el cielo en la tierra.
                Vendíanle algunos turcos,
                entre otra gente bien puesta,
                a una galera de Malta
                que las de un bajá turquescas
                prendió en la Chafalonía.

Ludovico: Camilo, el alma me altera.

Tristán: Aficionado al rapaz,
                compróle y llevóle a Armenia,
                donde se crió conmigo
                y una hermana.

Ludovico: Amigo, espera, 
                    espera, que me traspasas 
                    la entraña.

Tristán: ¡Qué bien entra!

Ludovico: ¿Dijo cómo se llamaba?

Tristán: Teodoro.

Ludovico: ¡Ay cielo!¡Qué fuerza
                     tiene la verdad! De oírte,
                     lágrimas mis canas riegan.

Tristán: [...] 
               Cantiborratos, mi padre,
               no sintió tanto la ofensa
               como el dejarle Teodoro.
               Murió en efecto de pena,
               y bautizamos su hijo
               (que aquella parte de Armenia
               tiene vuestra misma ley, 
               aunque es diferente Iglesia);
               llamamos al bello niño
               Terimaconio, que queda 
              un bello rapaz agora
              en la ciudad de Tepecas.
              Andando en Nápoles yo
              mirando cosas diversas,
              saqué un papel en que traje
              deste Teodoro las señas,
              y preguntando por él,
              me dijo una esclava griega
              que en mi posada servía:
              ''¿Cosa que ese mozo sea
              el del conde Ludovico?''
              Diome el alma una luz nueva,
              y doy en que os he de hablar,
              y por entrar en la vuestra,
              entro, según me dijeron,
              en casa de la condesa
              de Belflor, y al primer hombre
              que pregunto...

Y así, las clases sociales se igualan y el matrimonio puede realizarse.

María José Martínez López y Elena Cano Linde (1º C)

viernes, 24 de mayo de 2013

Personajes tipo. Principales y secundarios


En esta tragicomedia aparecen distintos personajes tipo, caracterizados por las figuras que se encuentran en la obra:

Galán: Caracterizado por Teodoro, y por el marqués Ricardo y el conde Federico (primo de Diana). Teodoro es un atractivo y cautivador don Juan con una alta capacidad de expresión, y muy carismático. Destaca por conquistar con su ingenio a la condesa Diana y a su dama Marcela.


"Una vez dice: <<Yo pierdo                       
el alma por esos ojos>>;                    265
otra: <<Yo vivo por ellos;
esta noche no he dormido
                     desvelando mis deseos
               en tu hermosura>>;" 
Marcela (a Diana sobre Teodoro)
Sin embargo, Ricardo y Federico no tienen esa facilidad de expresión, con lo cual, sacando partido de su posición social de nobles, de su imagen y de sus grandes bienes, intentan atraer a la condesa , pero sus aires de poderío y soberbia les delatan.

Criado gracioso: Tristán es el lacayo del protagonista, él es la mano derecha de Teodoro. Siempre fiel a Teodoro, es quien realmente salva la relación entre su amo y Diana, consiguiendo engañar a Ludovico para hacer pasar a Teodoro como su hijo perdido, consiguiendo una posición de nobleza y puedan casarse él y Diana. En su forma de ser encontramos muchos tonos picarones y humorísticos que lo consagran como el personaje con la mayor complejidad artística creada por el teatro español.

Condesa: Protagonista de la historia, "bellísima dama y discreción sin igual". Diana es astuta y controladora de sus sentimientos, mas no puede evitar los celos en todo momento. Su posición y capricho la lleva a controlar a todos como quiere
.

 Criadas consejeras: Sirven a la condesa Diana en todos sus quehaceres, en especial destaca Marcela, que es su leal consejera y rival en el amor por Teodoro.
Para hacer una distinción en cuanto a personajes se refiere, podemos clasificarlos en principales, secundarios, protagonistas y antagonistas. 

En personajes principales nos encontramos a Diana, condesa de Belflor, Teodoro, secretario de la condesa, Marcela, la doncella que mantiene un gran amor por Teodoro, y Tristán, un cómico personaje gran amigo de Teodoro.

Al hablar de personajes secundarios, podemos nombrar al resto de doncellas o damas, Anarda y Dorotea, el marqués Ricardo, el conde Federico, y el conde Ludovico. Otros menos importantes son: Camilo, Celio (criado de Ricardo), Lirano, Furio, Fabio y Otavio (gentilhombre y mayordomo de Diana) y Antonelo y Leonido.

Los protagonistas de la obra son claramente Diana y Teodoro, a cuyo alrededor gira la historia, que acaba con el casamiento de ambos. Por otra parte, los antagonistas son Ricardo y Federico, al intentar que Tristán mate a Teodoro ante su fracaso por conquistar a la condesa Diana.
                                             "¿Cuánto quieres, 
y mátale esta noche?"
Federico (a Tristán)
 
Los objetivos de todos los personajes de la obra siempre son el casamiento o el amor de otro, por ejemplo, Diana busca el amor de Teodoro, y para ello convence a Marcela para que se case con Fabio, aunque en un principio buscara el amor de Teodoro. Teodoro ama a Marcela, aunque tras despreciarla ante Diana, se casa con la condesa.

Ricardo y Federico, por el contrario, tras fracasar en su intento de conquistar a Diana, buscan la muerte de Teodoro, por lo que contratan a Tristán para llevar a cabo el asesinato a cambio de mil escudos.

Tristán salva la vida de Teodoro advirtiéndole del plan del marqués y el conde, y más tarde le ayuda a conseguir una posición social para que se pueda casar con la condesa Diana.

 Daniel Moya y Carmen Fernández) (1º Bach C)

Diana y Teodoro

El galán típico de la comedía es valiente, generoso, constante y la dama bella, dulce y enamorada.
 
a)¿Responde la pareja galán-dama de El perro del hortelano a las características convencionales de las comedías de El Siglo de Oro? Justifica tu respuesta y pon ejemplos.
b)Observa cómo son Diana y Teodoro  y explica el carácter de cada uno.
c)Diana se presenta como una mujer decidida a conseguir lo que desea. Explica qué es lo que busca, qué motiva sus acciones y las artimañas que utiliza para conseguirlo.
 
El perro del hortelano no responde totalmente a las características convencionales de las comedias del Siglo de Oro, donde el galán reúne todas las virtudes, juventud, generosidad, paciencia, capacidad de sufrimiento y los sentimientos que le mueven son: amor, celos y honra.
La dama, es el complemento femenino del galán, es noble, idealista, audaz y constante. Salvo raras excepciones como en El perro del hortelano.
 
En El perro del hortelano Diana (la dama) oscila entre el amor de Teodoro(el galán) y su orgullo de clase y él, por su parte, se siente desconcertado por las insinuaciones qué descubre en su señora, si bien  se cubre las espalda con el amor de Marcela, la cual se mantiene fiel.
Diana y Teodoro defienden su derecho a conseguir la felicidad, para lo cual deben superar prejuicios y presiones del entorno y lo hacen actuando, incluso, con una considerable falta de escrúpulos. Diana juega con Teodoro, desplazando a Marcela, y él traiciona a su enamorada en cuanto se le ofrece un partido mejor. Los personajes principales durante la obra muestran diferentes estados emocionales por el transcurso de la historia.
 
Ejemplo en el cuál se muestra en la obra cómo Teodoro se encuentra  en un  estado de confusión  por el amor que siente (en el segundo acto) por Diana y Marcela.
           Teodoro:  No sé , Tristán; pierdo el seso
                            de ver que me está adorando,
                      y que me aborrece luego.
                    No quiere que sea suyo,
                   ni de Marcela; y si dejo
                    de mirarla, luego busca
                          por hablarme algún enredo.
                      No dudes : naturalmente
                       es del hortelano el perro.
                    Ni come ni comer deja,
                                      ni está fuera ni está dentro.           
 
Otro ejemplo en el que Diana muestra un estado de envidia  y codicia ya que por su honor no puede estar con Teodoro (en el primer acto).
 
 

Diana: […] bien tengo de que pueda lamentarme,
                porque quisiera yo que, por lo menos
              Teodoro fuera más, para igualarme,
           o yo, para igualarle, fuera menos.
             
Por último, Diana nos muestra un estado de celos por la atracción que sienten mutuamente, Teodoro y Marcela (en el tercer acto)
 
             Diana: Sepa que no me ha de dar
                     más celitos con Marcela,
                          aunque este golpe le duela.
          
En el transcurso de la obra Teodoro se presenta como un hombre seductor, por su presencia natural pero sobre todo por su capacidad expresiva, generoso y leal aunque por amor pueda herir, este un ejemplo gratificante de su lealtad y generosidad:
               Teodoro: […] Porque soy naturalmente
                                        hombre que verdad profesa.
                                      Con esto, para ir a España
                                    vuelvo a pedirte licencia;
                                     que no quiero yo engañar
                                        tu amor, tu sangre y tus prendas.
 
   Por otra parte, Diana se presenta como la condesa guapa e inteligente, que consigue el amor con astucia, noble con dinero, su vida es superficial y caprichosa trata a todos a su antojo y este es un claro ejemplo:
            
Diana: Quiero yo que a ti te agrade
          el dueño que has de tener.
               ¿Tiene el marqués mejor talle
                 que mi primo?
Teodoro: Sí, señora.
 Diana:  Pues elijo al marqués; parte,
    y pídele las albricias.
             
Diana también se presenta como una mujer decidida a conseguir lo que desea.            En esta obra ella busca sentirse amada y no buscar el amor fácil que le ofrecen Ricardo o Federico por sus bienes e intereses.               
                Anarda:  […] ¿ Por qué los has despedido
                                         con tan extraño desprecio?
                Diana: Porque uno es loco, otro necio,
                             y tú, en no haberme entendido,
                             más , Anarda, que los dos.
                              No les quiero, porque quiero,
                              y quiero porque no espero
                              remedio.
Las acciones que motivan a Diana es persuadir a Teodoro para que él no se case con Marcela debido a que Diana siente algo por Teodoro. Para conseguir este propósito, elabora una serie de artimañas, como por ejemplo elabora una carta en la cual una mujer se declara a causa de los celos para que Teodoro se fije en Diana y no en Marcela.
                  Diana: Hame dicho cierta amiga
                               que desconfía de sí
                               que el papel que traigo aquí
                               le escriba. A hacerlo me obliga
                               la amistad, aunque yo ignoro,
                               Teodoro, cosas de amor;
                               y que tú le escribas mejor[...]
                  Otro artimaña de Diana fue recomendar a Marcela
                   que se casase con Fabio para así desacerse de ella.
                   Diana: […] Yo te casaré con él;
                                        deja partir a Teodoro.
                   Marcela:  a Fabio aborrezco; adoro
                                     a Teodoro.
                
 Cristina Martínez y Francisco Isaac Fernández (1ºC)

El verso en la obra

Lope de vega escribió unos versos en los que decía como escribir adecuadamente una comedia, aquí están los versos en los que Lope de Vega  da un uso especifico a cada recurso lírico:
 
[...] A los sujetos de que va tratando.
Las décimas son buenas para quejas;
El soneto está bien en los que aguardan;
Las relaciones piden los romances,
Aunque en octavas lucen por extremo.
Son los tercetos para cosas graves,
Para las de amor, las redondillas. [...]
 
Algunas de los recursos líricos de los que nos habla Lope de Vega son:
 
REDONDILLA
La redondilla es una estrofa de cuatro versos octosílabos, con rima asonante o consonante de arte menor. Lope de Vega las usó para hablar sobre el amor entre los actores de su obra.
 
[…] TRISTÁN- Siempre decís
Esas cosas los amantes 8a
Cuando menos penas os dan 8b
TEODORO- Pues ¿qué puedo hacer, Tristán, 8b
En peligros semejantes? 8a
TRISTÁN- Dejar de amar a marcela, 8c
Pues la condesa es mujer 8d
Que, si lo llega a saber, 8d
No te ha de valer cautela 8c [...]

Cuando Teodoro pregunta a Tristán si la condesa le reconoció la noche anterior cuando estaba con marcela y salió a prisa al escuchar a la condesa. Es un ejemplo claro de como Lope de vega utiliza la redondilla para expresar situaciones en las que interviene principalmente el amor.
 
ROMANCE
Un romance es serie indefinida de versos octosílabos en la cual riman en asonante los versos pares quedando sueltos los impares. En la obra de Lope se utilizan para establecer una conversación entre los intérpretes.
 
[...]TEODORO- Pues, Tristán, agora vino 8a
Ese torna sol mudable, 8-
Esa veleta, ese vidrio, 8a
Ese río junto al mar, 8-
Que vuelve atrás aunque es río; 8a
Esa diana, esa luna, 8-
Esa mujer, ese hechizo, 8a
Ese monstro de mudanzas, 8-
Que solo perderme quiso 8a
Por afrentar sus vitorias; 8-
Y que dijese me dijo 8a
Cuál de los dos me agradaba 8-
Porque sin consejo mío 8a
No se pensaba casar. 8- [...]
 
Estos versos corresponde a cuando Teodoro le dice a Tristán que la condesa se casara con el marques Ricardo y Tristán responde a estos versos de Teodoro con gran sorpresa, ya que sabia el amor de Teodoro hacia diana. Es una situación de como Lope de Vega utiliza el romance para establecer la conversación entre Teodoro y Tristán.

SONETO
Un soneto es una forma poética compuesta por 14 versos endecasílabos los cuales se dividen en dos cuartetos y dos tercetos. Lope de Vega los utiliza cuando un actor se encuentra en solitario o en espera de alguien.

  [...]MARCELA ¿Qué intentan imposibles mi sentidos, 11A
Contra todo poder determinados? 11A
Que celos poderosos declarados 11A
Harán un desatino resistidos 11A
  Volved, volved atrás, pasos perdidos, 11A
Que corréis a mi fin precipitados; 11A
Árboles son amores desdichados, 11A
A quien en el hielo marchito floridos 11A
  Alegraron el alma los colores 11 B
Que el tirano poder cubrió de luto; 11 C
‑Que hiela ajeno amor muchos amores  11 B
   Y cuando de esperar daba tributo, 11 C
¿Qué importa la hermosura de las flores, 11 B
Si se perdieron esperando el fruto? 11 C [...]

Cuando Diana le confiesa a Marcela que Teodoro ha de partir hacia España, la condesa le responde que  se case con Fabio y deje partir a Teodoro. Tras esta conversación Marcela se queda a solas y recita este soneto. Son unos versos en los que se puede apreciar el uso que le da Lope a los sonetos cuando un actor se encuentra a solas.

Jesús Díaz Cano y Guillermo Guzmán Justicia (1º C)
 

jueves, 23 de mayo de 2013

Diana o Marcela. Los personajes femeninos

Diana, la condesa de Belflor, al saber que Teodoro y Marcela estaban enamorados, rompió de celos ya que ella siendo una noble de gran linaje y de gran belleza no había conseguido aún su verdadero amor por lo que se sentía humillada ante su ayudante de cámara que carecía de su mismo poder. Dada esta situación Diana quiso conquistar a Teodoro y decidió escribirle a este una carta diciéndole que era de otra mujer.
Teodoro al leer la carta se dio cuenta de que era de Diana y este se sorprendió ante la situación confusa en la que se encontraba, sometido al amor de dos mujeres.
Diana juró a Marcela amor eterno con Teodoro y la encerró en un calabozo con el objetivo de apartarla de Teodoro y este empieza a fijarse en la belleza de su señora y el se da cuenta de que le atrae Diana, puesto que al final todo no acaba como verdaderamente esperaba.


No es razonable el comportamiento de Teodoro hacia Marcela, ya que ella le demostró su amor y él jugó con sus sentimientos al abandonarla por Diana, ya que se iban a casar y a jurarse amor eterno, Teodoro jugo con sus sentimientos y la humillo ante su dueña.


Marcela juega un importante papel en la obra ya que ella es uno de los personajes mas importantes de la historia, por que ella y Diana crean un conflicto amoroso por conseguir el amor de Teodoro.
Marcela es la ayudante de cámara de Diana (su señora), es una doncella, hermosa y humilde que pretende a Teodoro el cual se enamora de ella.
Marcela aparece como la victima de este conflicto amoroso ya que Marcela es la que se iba a casar con Marcelo, el cual la abandona por Diana.
 
El papel de la mujer en esta obra no esta valorado por que se les trata como objetos que no tienen sentimientos por que Teodoro juega con su amor.
Además, Diana no se comporta de manera correcta ya que se interpone en el amor de Marcela y Teodoro, aunque Teodoro al final utiliza a las dos. Por tanto en esta obra la imagen que se proyecta de la mujer es que tiene que darlo todo por un hombre y si debe de enfrentarse por ello para conseguir su propósito que así sea.
Ana Pajares García y Celia Moreno Marín (1ºC)